Рой

Pulatova

О дебютном альбоме «Рой» проекта Pulatova со всей ответственностью можно сказать: он шикарен. На этом рецензию можно было бы благополучно закончить, предоставив музыке возможность самой беседовать со слушателем. Увы, журналистские амбиции вкупе с банальным прагматизмом — за тексты длиной в пару строк платят гонорар разве что суперзвёздам — не позволяют этого сделать.

Итак, история Pulatova начинается там, где заканчивается (или, если быть оптимистом, прерывается) дискография одесской группы Flёur. После того, как команда заявила о прекращении деятельности, одна из её солисток Елена Войнаровская, позвав за собой большую часть коллектива, продолжила творческие эксперименты в рамках привычных слушателям традиций. Другая фронтвумен, Ольга Пулатова, осталась в одиночестве. Она отказалась от привычных для Flёur рецептов музицирования и начала всё с чистого листа.

Правда, компаньоном по новому проекту Ольги всё-таки стал человек из флёровского прошлого. Почётную роль боевого товарища взял на себя Евгений Чеботаренко, несколько лет назад сотрудничавший с Flёur в качестве бас-гитариста. Любителям альтернативной музыки он больше известен как лидер команды My Personal Murderer — мрачной, потусторонней, наполненной построковыми гитарными наигрышами.

Собственно, именно Murderer'овские звуковые вибрации, помноженные на мелодии и гармонии Олиных песен, составили музыкальную основу диска. Звучит это потрясающе. Поклонникам группы Flёur пластинка, вероятно, напомнит записи, которые Пулатова делала в сотрудничестве с московской командой Verba — гитарные риффы, синтетические эффекты. Впрочем, работа с москвичами звучала, скорее, как интересный эксперимент, записанный в дни отдыха от деятельности Flёur. Пластинка команды Pulatova сделана с другой степенью ответственности.

Здесь выверен каждый звук, каждый гитарный пассаж или электронный тембр звучит так, как надо. Чего стоят одни только многослойные бэк-вокалы, корпеть над которыми явно пришлось не один час студийного времени. Очевидно, что альбом «Рой» был для Ольги Пулатовой делом чести. Чем-то вроде экзамена, сдав который, она подтвердила бы свою способность работать за пределами группы Flёur, говорить с публикой на языке совершенно другой музыки.

На фоне индустриально-гитарного великолепия, сотворённого Женей Чеботаренко, живёт песенная поэзия Ольги. Язык текстов Пулатовой живой, разговорный. Это их безусловное достоинство. Так вполне могли бы выглядеть спонтанные размышления современного человека, законспектированные каким-то медиумом в своих корыстных целях. Лёгкая сумбурность изложения, присущая стихотворениям Пулатовой, играет им на руку. Она добавляет текстам естественности, непринуждённости, роднит их со случайным, неожиданно для себя произнесённым вслух монологом. Или, если хотите, с молитвой, которая у обычного человека часто напоминает не богодухновенную речь, озарённую святостью, а нелепую попытку вычленить из бесконечного потока своих нужд самые важные. И, соответственно, сформулировать из них мало-мальски членораздельные просьбы ко Всевышнему.

Лирический герой альбома «Рой» — живой и настоящий человек, который идёт по жизни как умеет. Ошибается, спотыкается. Почти осознанно тысячи раз кряду наступает на одни и те же грабли, прекрасно понимая, что сейчас его больно шандарахнет ручкой по лбу. И всё-таки движется вперёд, ощущая что кто-то очень важный верит в него, поддерживая своей верой в самых сложных ситуациях.

Досадно осознавать, что за более чем полгода жизни альбом «Рой» так и не получил должного внимания со стороны прессы и слушателей. Впрочем, часто ли наш народ замечает с первого взгляда по-настоящему достойные работы? Альбом, безусловно, стал вехой в творчестве самой Ольги. По значимости для её творческой эволюции он не уступает ни одной пластинке Flёur. Будет ли «Рой» столь же популярен, покажет только время.